Son Dakika

Gizlilik ve propaganda arasındaki fotoğraflar

Reklam

Aslında, gülümseme yapıştırılmış görünüyor. Kusursuz model yüzlerindeki gülümsemeler; 1981’de Sellin’de çekilen “Marisa und Liane” başlıklı bir moda fotoğrafı. İki model sade siyah mayo giyiyor, arka plandaki kademeli plaj sandalyeleri eriyerek M.C. Escher-esque ahşap ve çizgili kumaş sonsuzluğuna dönüşüyor – GDR dergisi Sibylle’de yayınlanan gerçekten güzel bir resim.

Sibylle Bergemann’ın kızı Frieda von Wild, “Ancak annem bu kitapçığı eline aldığında artık çalışmayacağını düşündü” diyor. Annesi kasten modellerin fotoğraflarını asık bir yüz ifadesiyle çekmiş – daha sonra matbaada ağzın köşeleri yukarıya doğru rötuşlanmış. “GDR’de moda fotoğraflarındaki kadınlar da sosyalist iyimserlik yaymalı.”

Zaten 19. yüzyılın burjuva trajedisinde, giysi ve kozmetikler ahlaki değerlerle ilişkilendirildi.Naif, samimi, her türlü gösterişten yoksun kadın figürü her zaman türün merkezinde yer aldı.

Nasyonal Sosyalistler daha sonra “Alman kadınları makyaj yapmaz” dediler. Berlin’deki yaratıcı Yahudi sahnesini yok ettikten sonra, içinde kendi moda resimleri olan kendi moda dergilerini yarattılar, gösterilen elbise modelleri “Gretel” ve “Liesel” olarak adlandırıldı, küçük kollu ve çiçeklerle donatıldı ve ayrıca geleneksel kostümler alanından ödünç alındı.

Emlak Sibylle Bergemann/Ostkreuz

Orijinal: 1981’deki fotoğraf kasıtlı olarak bir gülümseme göstermiyor.

Doğu Almanya’da ise moda fotoğraflarının, sosyalist devlette günlük yaşamın her zaman sahip olmadığı bir hafifliği ifade etmesi gerekiyordu. Efsanevi Doğu Berlinli fotoğrafçı Sibylle Bergemann, genellikle bundan kaçınmaya çalıştı. Tasvir edilmiş bir yüz ifadesi veya arka plan seçimi ile ince eleştirilerde bulundu. Örneğin 1984 tarihli bir Berlin moda fotoğrafında, mankenin arkasındaki dar bir endüstriyel bacadan zifiri karanlık duman tehditkar bir şekilde yükseliyor. Ve plaj sandalyesi sahnesinin fotoğrafında Marisa ve Liane kasvetli bir şekilde uzaya bakıyorlardı.

Bergemann’ın sokak sahneleri Doğu Almanya’daki sokak stillerine benziyor

Bu, 23 Haziran Perşembe günü açılacak olan “Stadt Land Hund – Fotos 1966–2010” başlıklı sanatçıya retrospektif bir sergi sunan Berlinische Galerie’de artık görünür hale geliyor. Sırıtan yüzlerin yapıştırıldığı Sibylle kitapçığı camın arkasında ve orijinal yüz ifadeleriyle orijinal fotoğraf daha arkada bir duvarda asılı duruyor.

Sibylle Bergemann’ın, çoğu sanatçının kızı Frieda von Wild tarafından yönetilen mülkünden gelen yaklaşık 220 fotoğrafı sergilenecek. Sergi, fotoğrafçının eserlerine yaklaşmak istiyor ve böylece portrelerden raporlara kadar çalışmalarının tüm yelpazesini gösteriyor. Ancak: Küratör Katia Reich, “Bergemann hakkında moda fotoğrafçılığı olmadan sergi olmaz” diyor – tür, gösterinin özünü oluşturuyor.

Emlak Sibylle Bergemann/Ostkreuz

Celine kampanyası olabilir: Sibylle Bergemann, 1968’de Unter den Linden’deki sokak sahnesini fotoğrafladı.

1941 yılında Berlin’de doğan, 2010 yılında Brandenburg’da Gransee yakınlarında vefat eden Sibylle Bergemann, Almanya’nın en önemli fotoğraf sanatçılarından biriydi. 1990’da ünlü fotoğraf ajansı Ostkreuz’un ve 15 yıl sonra Weißensee’de ilgili okulun kuruluşunda yer aldı.

GDR’de moda ve günlük fotoğraflarıyla zaten ünlüydü – işçi ve çiftçi devletinin erken sokak stillerine benzeyen Doğu Berlin sokak sahneleri. 1968’den bir fotoğraf, yoldan geçen bir ve iki kişiyi, düzgün dikilmiş koyu renkli takım elbise ceketleri giymiş erkekler, daha uzun Peter Pan yakalı, biri güneş gözlüğü takan, sıradan bir şekilde düğmeleri açılmış ceketli kadın, Unter Den Linden’de fotoğraflandı.

Sanatçının moda fotoğrafları hala modern

Moda dergisi Sibylle için yaptırılan rötuş skandalından sonra Bergemann’ın kendi çektiği sahnelenmiş moda fotoğrafları bile bugün hala oldukça modern görünüyor. Plaj sandalyesi sahnesini veya baca resmini Vogue veya Harper’s Bazaar’daki bazı güncel fotoğraf serilerinden ayıran pek bir şey yok. Hollandalı fotoğraf ikilisi Inez van Lamsweerde ve Vinoodh Matadin’in çalışmalarından da gelebilirler, Saint Laurent veya Celine tarafından moda kampanyalarında yer alabilirler.

Çağdaş örneklerde olduğu gibi, Bergemann da ağırlıklı olarak siyah beyaz çalıştı, bu sadece üslupsal bir araç değil, aynı zamanda eksikliğin bir ifadesiydi: Doğu Almanya’da renkli film bulmak zordu. Yeniliğin ve tarzın yoksunluktan nasıl ortaya çıktığı sadece Sibylle Bergemann’ın fotoğraflarıyla deneyimlenemez. Genel olarak, özellikle Doğu Berlin’deki moda sahnesi bazen özellikle yaratıcı bir şekilde çiçek açtı. Sosyalist devlette herkesin giydiğini giymek istemeyen herkes kendi terzisini yaptı – hem özel hem de sanatsal bağlamda.

Estate Sibylle Bergemann/Ostkreuz/Loock Gallery

Bir otoportre: Sibylle Bergemann 1986’da Schiffbauerdamm 12’de.

Örneğin kostüm tasarımcısı Sabine von Oettingen ve Berghain fedai Sven Marquardt’ı içeren “şık, çekici ve dayanıklı” grup, şehrin modayı seven yeraltında faaliyet gösteriyor ve folyolar veya ev tekstilleri gibi GDR sarf malzemelerinden giysi tasarımları yapıyor. Bergemann’ın kızı Frieda von Wild, o zamanlar zaten bir örgü sanatçısı olarak aktifti – annesinin bazı portrelerinde koyu çerçeveli gözleri ve punk saç kesimi ile görülebilir.

Özel alana geri çekilmenin siyasi bir boyutu da vardı.

Genel olarak: Sibylle Bergemann’ın daha özel kayıtları. Ayrıca serginin güçlü bir parçasını oluşturuyorlar. Bunların çoğu Bergemann ve kocası Arno Fischer tarafından evde yaratıldı. Fotoğrafçı çiftin Schiffbauerdamm 12’deki dairesi, Doğu Almanya’dan sanatçılar ve Duvar’ın yıkılmasından sonra Henri Cartier-Bresson, Barbara Klemm ve Helmut Newton gibi uluslararası yıldızlar için popüler bir buluşma yeriydi.

Berlinli gazeteci Jutta Voigt, sergiye eşlik eden bir metinde, “Fischer Bergemann’da insanlar çoğunlukla siyah giyindi ve melankolik görünüyorlardı” dedi. “Peynirli Hackepeter ruloları ve sarı etiketli Lichtenberger Doppelkorn vardı.”

Komşular ve arkadaşlar arasında geçen keyifli akşamlardan sonra kulağa neredeyse sevimli gelen şeyin politik bir boyutu da var. Küratör Katia Reich, Sibylle Bergemann’ın dairesinden birçok fotoğraf sergiye entegre edildi, çünkü “Doğu Almanya’da özel alana geri çekilmek açık tartışma için çok önemliydi” – “burada kutladık, dans ettik ve güldük. Burada fotoğraf özgürce tartışılabilir”. Serginin birkaç bölümünden biri – bir diğeri de Bergemann’ın Duvar’ın yıkılmasından sonraki sonraki çalışmalarını, sanatçının nihayet New York ve Paris’te çekilmiş fotoğraflarını renkli daldırabildiği bir döneme ait resimleri gösteriyor – basitçe etiketlenmiş. “Schiffbauerdamm 12” üzerine yazılmış.

Emlak Sibylle Bergemann/OSTKREUZ

Siyasi ve özel olarak: Bergemann’ın kızının 1982’deki resmi, Doğu Almanya’daki yaşam ve çalışma hakkında çok şey anlatıyor.

Berlinische Galerie’nin sergi afişlerini oluşturan motif de serginin bu bölümü altında sıralanıyor: 1982’de fotoğraflanan kızı Frieda von Wild’ı gösteriyor. Portre, Sibylle Bergemann’ın bir toplumda yaşadığını ve çalıştığını açıkça ortaya koyuyor. Reich’a göre birçok özgürlük kısıtlandı. En azından resmi DDR sanat ortamının ötesinde, sanatsal özerkliğini nasıl korumaya çalıştığını ve kültür görevlileri tarafından izin verilen tüm büyük sergilerde rahatsız edilmeden nasıl yer aldığını. Küratör, “Fotoğrafçılığını bir dili konuşmak, topluma farklı bir katkıda bulunmak için kullanmak istedi” diyor. “Ama aynı zamanda yayın yasağını riske atmak istemedi.”

Frieda von Wild için fotoğraf, aynı zamanda GDR’de modayla başa çıkmak ve modaya erişmek için örnek teşkil eden özel anılarla da bağlantılıdır. “Eva Windmöller’in harika paketlerinden biri, içinde bu kazak ve küpe de dahil olmak üzere harika şeylerle New York’tan yeni gelmişti” diyor. “Bu benim en çok sevdiğim fotoğraflarımdan biri.”

City Country Dog – Fotoğraflar 1966-2010, Berlinische Galerie, Alte Jakobstrasse 124–128, 10969 Berlin. 10 Ekim’e kadar, Çarşamba – Pazartesi, 10:00 – 18:00. Telefon: +49 (030) 789 026 00, [email protected], www.berlinischegalerie.de

İlerleyen günlerde Bergemann’ın moda fotoğrafçılığı dışında serginin tamamının bir incelemesi de burada olacak.

Bir cevap yazın

E-posta hesabınız yayımlanmayacak.

Başa dön tuşu